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作者:admin    发布于:2020-06-10 17:33   

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  新旧交替的历史阶段,宗教、人文和权力交织在一起,再加上艺术家浓郁的个人情感,最后呈现出来的绘画就更有意思了,比如桑德罗·波提切利( Sandro Botticelli )那幅著名的作品《春》。

  草丛上鲜花遍地,站在 C 位的维纳斯身着盛装,表情温和,看向远方;右侧身穿花裙子的女同学,头上插着花,颈上戴着花,手里拿着花,花无处不在,毫无疑问,她就是花神;维纳斯的左侧,是实力抢镜的美惠三女神,她们穿着薄纱,翩翩起舞;再往左,宙斯之子赫尔墨斯,标准的健美青年,他手执神杖,举首仰望,大意是在驱散冬日的阴云,也可以理解为搔首弄姿...

  以上,就是《春》的人物设置以及它给人的直观感受,那么它的八卦在哪,我们慢慢刨一刨。

  《春》的委托者大有来头,是佛罗伦萨无处不在的美第奇家族。1480 年,洛伦佐·美第奇( Lorenzo de Medici )安排了一场婚姻,结婚的两人是他 14 岁的侄子弗朗切斯卡与阿皮亚尼家族的塞米拉姆德。

  大家族的婚事,往往不太简单,更何况,结合的两家向来是宿敌。为了使美第奇的事业继续壮大,也为了政治目的,势力通天的洛伦佐主导了两位年轻人的人生大事。

  显然,这是一场无关爱情的婚姻,但作为乙方,波提切利必须尊重甲方爸爸的需要,得在画中送上恰当的祝福。左思右想几个日夜,他通过古希腊神话中的一次暴力事件,隐晦的呈现了这场不太寻常的婚姻:

  画面右侧有三个人物,分别是花神、森林精灵和西风之神,他们是暴力事件的当事人。

  希腊神话中,森林精灵年轻漂亮,地位较低,有时人身安全都得不到保障。某天,西风之神脑子一热,强暴了名叫克罗丽丝的森林精灵,精灵面露惊恐,却又无可奈何,二人只得结婚。婚后,克罗丽丝改名变成了芙洛拉,曾经的精灵也就变成了花神,从此,他们幸福地生活着...

  所以,画中的花神和森林精灵是同一个人,波提切利只是画出了变化过程,而这个过程又恰好隐喻了洛伦佐的手笔。另外,心思缜密的波提切利还利用树枝与背景天空,在维纳斯身后画出了一个具有宗教意义拱型,这个拱型,是有意为之,象征了婚姻的纯洁美好和天神的见证。

  维纳斯和美惠三女神都是美的代名词,但在波提切利的笔下,两者并不在一个等级上,后者明显更美。如此设置的原因,在于美惠三女神集合了一个人的特点,那个人的美,曾使整个佛罗伦萨为之倾倒。

  她叫西莫内塔( Simonetta ),出生于贵族之家,16 岁时嫁到了佛罗伦萨。她的到来,影响了当时最富有的男人——美第奇兄弟,和文艺复兴时期最伟大的艺术家——波提切利、达·芬奇、米开朗基罗...

  遗憾的是,他们都不是新郎。西莫内塔嫁给的人叫马克·韦斯普奇,他所在的家族是盛产航海家和探险家的贵族之家,哥哥亚美利哥·韦斯普奇( Americ Vespvck )最为知名,沿用至今的“美洲”( America ),即来源于他。

  在佛罗伦萨,文艺青年们都愿与这位绝美的女子交好,诗人们为她写下文字,音乐家为她留下乐谱,艺术家为她勾画肖像,其中,最为痴情的就是波提切利。

  西莫内塔在 1476 年的初春匆匆离世,年仅 23 岁,成千上万的哀悼者从意大利各地奔来,参加她的葬礼,而波提切利则是默默的纪念,将她一次又一次的搬上了自己的画布,比如《年轻女子的肖像》和《雅典娜与半人马兽》。

  画面所表现的是西西里岛的一个美丽传说:海面上漂浮着一个漂亮的大贝壳,上面站着纯洁美丽的维纳斯,风神将贝壳吹到岸边,等候的春神正张开红色绣花服饰,准备为维纳斯换上新装。

  维纳斯身材修长,容貌秀美,发丝轻轻飘动,双眼凝视着远方,眼睛里满是迷惘与哀伤。

  表面上,波提切利是受到了佛罗伦萨流行的新柏拉图主义哲学思潮的影响:美是不可能逐步完善或从非美中产生,美只能是自我完成,它是无可比拟的,也是永恒的。

  1485 年,洛伦佐为纪念死去的弟弟朱利亚诺·美第奇,委托波提切利创作一幅画,他知道弟弟曾经也倾慕于西莫内塔,所以希望将二人画在一起。波提切利接受了委托,将朱利亚诺画作神话中的战神马尔斯,他在故事中的情人维纳斯则是西莫内塔。

  有意思的是,谁都没有料到,整个佛罗伦萨城里对西莫内塔最为动情的竟是这位艺术家,他有意将朱利亚诺和自己的女神分置在了画面两端,且没有任何交集,西莫内塔表情淡漠,看向了别处...

  15 世纪 80 年代,波提切利是佛罗伦萨最知名的艺术家,没有之一,他具有强烈的人文主义思想,充满世俗精神,即使是年轻 7 岁的同班同学达·芬奇,也只能排在他之后。

  也是在那个年代,波提切利受邀去到罗马,为西斯廷礼拜堂创作壁画,这是他唯一一次离开佛罗伦萨到外面作画,并留下了三幅立面墙壁的绘画——《摩西的生平》、《基督的诱惑》和《可拉的惩罚》。

  20 多年后,西斯廷礼拜堂迎来了另一位极具才华的年轻艺术家米开朗基罗,他用 4 年多的时间,以超凡的智慧和毅力完成了世界上最大的顶面壁画——《创世纪》。他将礼拜堂天顶的空间无限延伸,直通幻象中的天堂,也将文艺复兴时期的绘画艺术推向了巅峰。

  1492 年,洛伦佐去世,佛罗伦萨政治巨变,美第奇家族遭到驱逐,宗教极端势力掌权。

  伴随着他的死亡,文艺复兴的发源地佛罗伦萨走向衰落,艺术中心向罗马转移,46 岁的波提切利也开始走下坡路。

  但这个时期,他的画中仍有西莫内塔出现。完成于 1496 年的作品《诽谤》,女神站在最左侧,指向天际,化身为真理的象征。此时,西莫内塔离世已有 20 年,她的美,渐渐在波提切利的笔端变成了永恒。

  1510 年,桑德罗·波提切利离世,他终生未婚,独自长眠于佛罗伦萨诸圣教堂,庆幸的是,他的女神西莫内塔也在这里。波提切利是否因为西莫内塔而保持独身,又是否因为她而葬在了诸圣教堂,我们不得而知,也没有资料记载。

  在生命中的最后时光里,他一直在为自己最喜欢的《神曲》画插画,那些轻盈迷人的女神虽然不见了,但画中的色调和人物却愈发深沉严肃,如大理石一般。

  晚年的波提切利失去了往日的光环,在孤寂潦倒中生活、画画,有人嘲笑他腐朽,但他并不在意。

  在他死去之前,世人早已将其遗忘,正如马基雅维利写道的:在他的眼睛闭上以前,他天上的星星早就已经消逝了。

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